别的一个值得切磋的处所是，片中的良多情节都存在着和实际情境相往甚远的异化色采，例如学生们在讲堂上面临森口和寺田两位教员截然相反的立场，对前者是毫无来由的一味抵牾，对后者是毫无原则的一味逢迎，活脱脱的奸商风格，而事实上这个春秋的学生是不成能做出如斯整洁齐截动作的，片中的他们良多时辰集体起哄惹事生非，而良多时辰又群体默然回避责任，俨然是一副世俗社会中丑恶阴晦的人道画面。

甚么样的爱能天天热强烈热闹烈，风风火火，最后还不都是回于平平，回于细微，回于久长。

影片的最后，家驹从拘留所见到的是一个与王莉同名的妓女，在他回家公司路上的十字路口，阳光晖映在身怀六甲的莉莉脸上，曾的妓女取得了新生。

　　　　正如日本评论人士指出的，二十年前小津片子里的安静糊口早已经是荡然无存。...